【文章分析】
內容分析
首聯(「空山新雨後，天氣晚來秋」)寫出了雨後秋天的景色，空曠的山中剛下過雨，予人清爽寧靜的感覺。「晚」點出了這是傍晚時份的景色，為下聯「明月松間照」作鋪墊。「秋」呼應詩題，亦讓人感覺天氣略帶寒意。
頷聯(「明月松間照，清泉石上流」)承接首聯，新雨之後，天朗氣清，到了傍晚時份，日落月昇，明月高高掛在天空，但作者不直接寫月，而是寫月光從松間穿過，一幅光與影的美景在讀者腦中浮現，這是靜態的描寫。除了月色，還寫清澈的流水在石中流過，這是動態方面的描寫。一靜一動，一幅美景配合得天衣無縫。
頸聯(「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」)充滿動感，既寫浣女完成當天工作回家，在竹林中傳來喧鬧的交談之聲，又寫漁夫順流而下，觸動了水中的蓮葉蓮篷。頸聯的熱鬧景色和頷聯的靜態美景相對照，展現了一幅多姿多采的圖畫。此外，「歸浣女」呼應了首聯的「晚來秋」，天色昏暗的傍晚，正是浣女晚歸的時候；「蓮動」緊扣首句所描寫的季節「秋」，蓮葉蓮篷尚未枯萎，正是初秋的特徵。
末聯(「隨意春芳歇，王孫自可留」)寫出作者心中所想，春草凋謝不是作者所關心的事，言下之意是眼前的秋景才是他眷戀的景色。「自可留」表明心跡，留居山中是他的所願。留下的想法不是憑空而來，「空山新雨」後的秋景，明月、清泉的寧靜和浣女、漁舟的喧囂熱鬧，都是作者所鍾愛的，由此可知，作者想「留」是自然不過的想法。
技巧分析
《山居秋暝》的寫作技巧和修辭技巧方面各具特色，略說如下：
1. 感官描寫，意象豐富：王維能運用詩句塑造出優美的視覺效果，如「空山新雨後」，描寫出空曠的山間雨後的景況；「明月松間照」寫出了月光在松葉之間透射的美景，運用文字把光與影優美地結合起來；「清泉石上流」描寫出清激的流水在石間流動的狀況。詩句凝造出一幅幅的畫意，難怪宋代蘇軾稱頌王維的詩和畫：「詩中有畫，畫中有詩」。
除視覺描寫之外，《山居秋暝》亦運用了其他感官的描寫，「天氣晚來秋」屬觸覺描寫，讓讀者感受到微涼的秋意，呼應了詩題。「竹喧歸浣女」屬聽覺描寫，描寫浣女工作後回家時在竹林之中的談笑喧鬧之聲，為寂靜的山間帶上熱鬧的氣氛。
運用不同的感官描寫，令詩歌的意象更豐富、更立體。
2. 動靜結合，以動襯靜：「空山新雨後，天氣晚來秋」、「明月松間照」是靜態的描寫，凸顯了山居周圍寧靜的氣氛。「清泉石上流」屬動中帶靜，泉上在石上流動雖然是動態，亦會令人聯想到流水發出淙淙之聲，但流水聲卻屬自然現象，為寧靜山野作點綴。「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟」是動態描寫，浣女回家時喧鬧之聲劃破了山間的寧靜，漁舟順流而下觸動蓮葉蓮篷，令山間充滿了生氣。作者運用襯托的手法，讓讀者感受到山中的靜不是死寂，而是在寧靜中充滿生氣和活力，這和古詩「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽」(王籍《入若耶溪》)的手法一致，同樣都是以動襯靜。
3. 借景抒情，寄託深遠：空山、明月、松、清泉、竹、蓮、喧鬧的浣女，凡在山居中的情景，都是作者所鍾愛，美景留人，不想回去是自然不過的事。作者藉眼前的美景，抒發自己欲歸隱山林，早日脫離官場的心願，寄託可謂深遠。
4. 活用倒裝，意趣無窮：「竹喧歸浣女」是「竹喧浣女歸」的倒裝，「蓮動下漁舟」是「蓮動漁舟下」的倒裝。「竹喧」句巧妙之處是先讓人聽到竹林喧鬧之聲，然後再聽到浣女歸來的喧鬧聲，句子的結構非常有層次，把「歸」倒置於浣女之上，可突出她們歸家的情景。「蓮動」句巧妙之處是讓人先看到蓮篷擺動，然後才看到漁舟順流而下，把「下」倒置於漁舟之前，可突出漁舟順流而下的動態。
5. 妙用典故，耐人尋味：「王孫自可留」句用了《楚辭•招隱士》「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」、「王孫兮歸來，山中兮不可以久留」的典故，《招隱士》的原意是叫在外的王孫不要久留山中，希望他儘快回家，王維在詩中反其意而用，借用以上的典故表示自己渴望留在山中，過隱居的生活。作者妙用典故，讀者不能單從字面理解，而要細心咀嚼典故的內涵，才能理解箇中深意。
6. 多變的修辭手法：
修辭手法
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句子
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備註
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對偶
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j
k
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明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
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用典
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j
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隨意春芳歇，王孫自可留。
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《楚辭•招隱士》「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」、「王孫兮歸來，山中兮不可以久留」，原意是叫在外的王孫不要久留山中，希望他儘快回家，這裏把這個典故反其意而用，表示渴望留在山中，過隱居的生活。
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(《山居秋暝》系列完)
文：廖sir、二喬工作室(中文教育)編輯部
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